هندي سينيما

د ويکيپېډيا، وړیا پوهنغونډ له خوا

هندي سینما په هند کې تولید شوي فلمونه لري چې په کې د اندرا پردېش ، آسام ، بهار ، ګوجرات ، هریانا ، جمو او کشمیر ، جارکنډ ، کرناټکا ، کیرالا ، مهاراشترا ، مانیپور ، اوریسا ، پنجاب ، راجستان ، تامل ناډو ، اترپردیش او سینما کلتورونه شامل دي. د لویدیځ بنګال [۱] هندي فلمونه د هیواد څخه بهر په سویلي آسیا ، لوی منځني ختیځ ، سویل ختیځ آسیا او پخواني شوروي اتحاد کې هم لیدل کیږي او خوښیږي. سینما په هند کې خورا مشهوره ده او هر کال په مختلفو هندي ژبو کې له 1,000 څخه ډیر فلمونه تولید کیږي.کينډۍ:خانہ معلومات سنیما مارکیٹکينډۍ:خانہ معلومات سنیما مارکیٹ په هندي سینما کې په مختلفو برخو او ژبو جوړ شوي فلمونه شامل دي، پشمول د هندي سینما ( بالیووډ )، تیلوګو سینما (ټالیوډ ) ، آسامی سینما (آسام ) ، میتیلي سینما ( بهار )، برج بھاشا سینما ( اترپردیش )، ګجراتي سینما ... ( ګجرات ) ، هریانوی سینما ( هریانه ) ، کشمیری ( جمو او کشمیر ) ، جالی ووډ ( جھارکھنډ ) ، کناډا سینما ( کرناٹک ) ، ملیالم سینما ( کیرالا ) ، مراټي سینما ( مهاراشترا ) ، اوریا سینما ( اوډیشا ) ، پنجابي سینما ( پنجاب) ، راجستاني سینما ( راجستانکولیوډ ( تامل ناډو ) او بنګالي سینما ( لویدیځ بنګال ). د شلمې پیړۍ له پیل راهیسې، هندي سینما د نړۍ په سینما ژوره اغیزه کړې ده. . هندي فلمونه په ټوله هند-آسیا ، لوی منځني ختیځ ، سویل ختیځ آسیا او پخواني شوروي اتحاد کې هم تقليد شوي دي متحده ایالات او انګلستان هم د هندي فلمونو د ډېرېدونکي شمېر له امله د هندي فلمونو لپاره مهم بازار ګرځیدلی. په هېواد کې د یوې منځنۍ (پریوارټن) سینما په توګه ډیر شهرت ترلاسه کړی او د سینما د شهرت اندازه له دې حقیقت څخه کیدی شي چې په هره ژبه کې هر کال 1,600 فلمونه تولیدوي. هندي سینما هغه فلمونه تولیدوي چې د بل هر هیواد په پرتله د ډیرو خلکو لخوا لیدل کیږي. په 2011 کې، په ټول هند کې له 3.5 ملیارد څخه ډیر ټکټونه پلورل شوي، د هالیوډ څخه 900,000 ډیر. هندي سینما کله کله د انډي ووډ په نامه هم یادیږي [۲]

دادا صاحب فالک د هندي سینما د پلار په توګه پیژندل کیږي [۳] [۴] . [۵] [۶] د هند په سینما کې د دادا صاحب فالک د ژوندانه ونډې د لمانځلو لپاره، او په 1969 کې، د دادا صاحب د زېږېدنې سليزه، د هند حکومت د هغه په ویاړ د دادا صاحب فالک ایوارډ پیل کړ. اوسمهال دا جايزه په هند کې تر ټولو ستره جايزه ګڼل کيږي. [۷] .

په امریکا کې د هالیوډ او د چین د فلم صنعت سره یوځای ، هندي سینما په شلمه پیړۍ کې یو نړیوال صنعت شو. [۸] 2013 کې، هند په کلني فلم تولید کې لومړی مقام خپل کړ، ورپسې د نایجیریا سینما، هالیوډ او چینایي سینما. [۹] په ۲۰۱۲ کال کې په هند کې ۱۶۰۲ فلمونه جوړ شول، چې د تامل سینما مخکښه وه، ورپسې تیلګو او بالیووډ. په ۲۰۱۱ کال کې د هند د فلمي صنعت ټول عايد ۱.۸۶ ميليارده ډالره (۹۳ ميليارده) وو. مخ پر ودې ټیکنالوژۍ او نړیوال نفوذ د هندي سینما مخ بدل کړی دی. اوس نه يوازې د سوپر هيرو او ویژن کلیپ په څېر فلمونه جوړیږي بلکه ډیری دا ډول فلمونه د بلاک بسټر فلمونو انټرون ، را ون ، ایګا او کریش 3 په څیر بریالي شوي . هندي سینما په څه باندې ۹۰ هیوادونو کې بازار موندلی چې هندي فلمونه په بازارونو کې نندارې ته وړاندې کیږي. [۱۰] یو نړیوال بلاک بسټر شو، چې په ټوله نړۍ کې یې له 300 مېليون ډالرو ډېر عايد ترلاسه کړ. [۱۱]

سینماګرانو لکه ستجیت رای ، ریتوتیک ګاټک، مرینال سین ، ادور ګوپال کرشنن، بودا دیو داسګپتا، جی ارویندن، اپرنا سین ، شاجی این کارون او ګیریش کسراولی په موازي سینما کې مهم رولونه لوبولي او په ټوله نړۍ کې یې ستاینلیکونه ترلاسه کړي دي. فلم جوړونکي لکه شیکر کپور، میرا نایر او دیپا مهتا هم په بهر کې بریالیتوب موندلی دی. د 100 FDI وړاندیز د هندي فلم بازار د بهرنیو شرکتونو لکه 20th Century Fox ، Sony Pictures ، Walt Disney Pictures او Warner Bros. [۱۲] [۱۳] AVM پروډکشنز، پرساد ګروپ، سن پکچرز، PVP سینماز، Zee، UTV، سریش پروډکشنز، تیر فلمونه، آیینګارن انټرنیشنل، پیرامایډ سیمرا، آسکر فلمونه، PVR سینماګانې، یش راج فلمونه، دھرم پروډکشنونه او هندي سوداګرۍ لکه ادلب د فلم په تولید او ویش کې هم بریا موندلې ده. د ملټي پلیکسونو لپاره د مالیې معافیت په هند کې د ملټي پلېکسونو شمېر ډېر کړی دی او د فلم لیدونکو لپاره هم اسانه دی. په 2003 کې، د 30 څخه ډیر د فلم تولید / توزیع / نندارتون شرکتونه د هند په ملي سټاک ایکسچینج کې لیست شوي، چې د مخ پر ودې سوداګریز نفوذ او د فلم منځني سوداګریز کولو شاهدي ورکوي.

د هندي سینما صنعت د ژبې له مخې ټوټه ټوټه شوی دی. د بالیووډ یا هندي ژبې فلمونه د باکس دفتر عاید ترټولو 43٪ برخه جوړوي. د تامل سینما او تیلګو سینما فلمونه د عاید 36٪ استازیتوب کوي. [۱۴] د سویلي هند فلم صنعت د سویلي هند څلور فلمي کلتورونه د یوې ادارې په توګه تعریفوي. دا کناډا سینما، ملیالم سینما، تېلوګو سینما او تاميل سینما دي. که څه هم دوی په خپلواکه توګه وده کړې، د فلم هنرمندانو او تخنیکرانو تبادله او نړیوال کول د دې نوي هويت په زېږون کې مرسته وکړه.

د هند څخه بهر د بهر میشتو هنديانو لپاره ، چې شمیر یې نن ورځ په ملیونونو کې دی، هندي فلمونه په DVD یا سوداګریزو ځایونو کې ښودل کیږي. [۱۵] دا بهرنۍ بازار د هندي فلمونو په عاید کې تر 12٪ پورې د پام وړ مرسته کولی شي. د دې تر څنګ موسیقي هم په هندي سینما کې یوه وسیله ده. د فلمونو د موسیقۍ حقونه د 4-5٪ خالص عاید سرچینه کیدی شي.

تاریخ[سمول]

په هند کې د سینما تاریخ د فلمي دورې پیل ته غزیدلی. وروسته له هغه چې لومیر او رابرټ پاول په لندن کې (۱۸۹۶) خوځنده عکسونه نندارې ته وړاندې کړل، سوداګریز سینماګرافي په ټوله نړۍ کې یو حساس شو، او د 1896 په نیمایي کې د لومیر او رابرټ پاول دواړه فلمونه په بمبي (اوس ممبۍ) کې وښودل شول.

خاموش فلمونه (له 1890 څخه تر 1920 پورې)[سمول]

په 1897 کې، د پروفیسور سټیونسن فلم نندارې ته د کلکتې سټار تیاتر کې د سټیج شو کې وړاندې شو. د سټیونسن لخوا هڅول شوی او د هیرالال سین د کمرې لخوا، د هندي عکاس لخوا، هغه د سټیج شو له صحنو څخه د فارس کی پھول [د فارس ګلونه] فلم کړ. [۱۶] یو غیږنیونکی چې د ممبۍ په هنګینګ ګارډن کې د غیږ نیونې لوبه ګوري ، د HS بوټواډیکر پهلوان (1899) کې د یوه هندي لخوا لومړی شاټ وه. دا لومړی هندي مستند فلم هم و. [ حوالې ته اړتیا ده ] [ مهرباني وکړئ حوالې اضافه کړئ ]


د داداصاحب ټورني (آر جی ټورني) 'پنډالک' یو خاموش مراټي فلم لومړنی هندي فلم و چې د می په 18 1912 کې د هند په ممبۍ کې په کوریشن سینماګراف کې خپور شو. [۱۷] [۱۸] ځینې په دې نظر دي چې پانډلک د یو شمیر دلایلو له مخې د لومړي هندي فلم د ویاړ وړ نه دی. :- 1. د هغه فلم یوازې د مراټي مشهورې ډرامې ثبتول وو. 2. د دې سینماګرافر یو برتانوی تبعه و. 3. دا فلم په لندن کې پروسس شوی [۱۹] . [۲۰]


د هند لومړی بشپړ اوږدوالی فیچر فلم د دادا صاحب فالک لخوا تولید شوی. دادا صاحب د هندي فلمي صنعت مشر و. هغه د هندي ژبو او کلتور پوه و چې راجا هریشچندرا (1913) یې جوړ کړ، چې د سنسکرت د افسانو د عناصرو پر بنسټ د مراټي ژبې خاموش فلم دی . په دې فلم کې نارینه رول لوبولی دی. [۲۱] دا فلم د هندي سینما په تاریخ کې یو مهم پړاو وګرځید. د فلم یوازې یو چاپ جوړ شوی و او د می په 3 د 1913 په کورونیشن سینماګراف کې ښودل شوی و. دا فلم سوداګریزه بریا وه او د نورو فلمونو تولید لامل شو. لومړی د تامل ژبې خاموش فلم کیچکاویدم په 1916 کې د رنګاسوامي نتاراجا مدالیر لخوا تولید شو. مدلر په مدراس کې د سویلي هند لومړی فلم سټوډیو هم تاسیس کړه.

د پارسي متشبث جمشیدجي فرامجي مدن مدن تیاتر د هند د سینما لومړنۍ سلسله وه. جمسیتجي له ۱۹۰۲ کال راهیسې د هند په نیمه وچه کې هر کال ۱۰ فلمونه تولید او ویشلي دي . [۲۱] هغه په کلکته کې د ایلفینسټون بایوسکوپ شرکت هم تاسیس کړ. ایلفینسټون په 1919 کې د مدن تیاتر لمیټډ سره یوځای شو، چې د بنګال ډیری مشهور ادبي اثار یې سټیج ته د رسیدو فرصت ورکړ. هغه په 1917 کې ستیادي راجا هریش چندرا هم تولید کړ، چې د دادا صاحب فالک د راجا هریش چندرا (1913) ریمیک دی.

راګوپتي وینکیا نایډو یو هنرمند و چې د هندي خاموش او خبرو فلمونو مخکښ و. [۲۲] له 1909 څخه، هغه د هندي سینما تاریخ په ډیری اړخونو کې ښکیل شو، لکه د آسیا مختلفو برخو ته د فلمونو د ودې او ترویج لپاره سفر کول. هغه په مدراس کې د لومړي هندي سینما هال، د الاس ټاکیز تولید کونکی او مالک و. هغه د تیلګو سینما د پلار په توګه پیژندل کیږي . [۲۳] په جنوبي هند کې، د کاليډاس تامل لومړۍ تامل ټاکۍ د ۱۹۳۱ کال د اکتوبر په ۳۱ مه خپره شوه. نتاراجا مادلیر په مدراس کې د جنوبي هند لومړی فلم سټوډیو جوړه کړه.

د شلمې پیړۍ په لومړیو کلونو کې، سینما په هند کې د خلکو د مختلفو برخو ترمنځ د یوې وسیلې په توګه مشهوره شوه. د سینما ټکټونه د عامو خلکو لپاره په ټیټه بیه ارزانه شوي. د ننوتلو ټکټونو نرخونه لوړ شوي ترڅو مالي توان ته اضافي راحت ورکړي، ځکه چې د تفریحي سینما د ټکټونو دا ارزانه سرچینه په بمبۍ کې په 1 اینه (4 پیسو ) کې په ټیټه بیه کې شتون لري، له همدې امله د سینما لیدونکو د ګڼې ګوڼې کورونه لیدل کیده. په ورته وخت کې، د هندي سوداګریزو سینما محتويات د ډله ایزې غوښتنې سره سم تطبیق شوي. ځوان هندي تولیدونکو په سینما کې د هندي ټولنیز ژوند او کلتور عناصر شاملول پیل کړل. [۲۴] نورو تولید کونکو د نړۍ له ډیری کونجونو څخه نظریات راوړل پیل کړل چې دا ټول د دې لامل شول چې د فلم لیدونکي او په ټوله نړۍ کې د فلم بازارونه د هندي فلم صنعت څخه خبر شي.

په 1927 کې، د برتانیا حکومت د هندي سینماټوګراف تحقیقاتو کمیټه جوړه کړه ترڅو د امریکایي فلمونو په پرتله برتانوي فلمونو ته لومړیتوب ورکړي. د ټي رنګاچاري (د مدراس څخه یو وکیل) په مشرۍ، د ICC درې برتانوي او درې هندي غړي درلودل. [۲۵] د برتانوي فلمونو لپاره د ملاتړ وړاندیز پرځای، کمیټې د نوي هندي فلم صنعت لپاره د ملاتړ وړاندیز وکړ. په پایله کې د دوی وړاندیزونه رد شول.

ټیکیز (۱۹۳۰ تر ۱۹۴۰ کلونو پورې)[سمول]

اردشیر ایراني د ۱۹۳۱ کال د مارچ په ۱۴ مه د هند لومړنی فلم الاماره خپور کړ. [۲۱] ایراني د تامل فلم کالیډاس تولید کونکی هم و چې د HMM ریډي لخوا لارښود شوی و ، لومړی د سویلي هندي ژبی فلم یوازې 7 میاشتې وروسته د 1931 کال د اکتوبر په 31 خپور شو. [۲۶] [۲۷] جمی شاستی لومړنی بنګالی ژبی فلم و. په هند کې د "خبرو" له راتګ وروسته، ډیری فلمي ستورو غوښتنه وکړه او د اداکارۍ له لارې د آرامۍ عاید ترلاسه کول پیل کړل. چتور وی ناګیه لومړنی څو ژبی فلم لوبغاړی، سندرغاړی، کمپوزر، پروډیوسر او ډایرکټر و. هغه د هند د پال ماني په نوم پیژندل کیده. [۲۸]

په 1932 کې، د بنګالي فلم صنعت ته د "ټالي ووډ" نوم ورکړل شو ځکه چې د ټلیګونګ نوم د "هالي ووډ" سره تړلی و. Tollygunge هغه وخت د هندي فلمي صنعت مرکز و. ممبۍ وروسته د صنعت د مرکز په توګه ټالیګنګ ته مخه کړه او د "بالیوډ" او د هالیوډ ډیری نورو نومونو ته یې زیږون ورکړ.

په 1937 کې، د ختیځ هند فلم شرکت خپل لومړی هندي فلم ، ساویتری، په کلکته کې خپور کړ. دا فلم په ۷۵ زره بودیجه جوړ شوی چې د مشهورې ډرامې میلورام بال بهارتي سماجم پر بنسټ جوړ شوی دی. د ډایرکټر سی پالاوایا بلاک بسټر فلم یما او ساویتري د تیاتر لوبغاړو ویموري ګیګیا او داساري راماتلاکم د وینس فلم فستیوال کې افتخاري ډیپلوم ترلاسه کړ. [۲۹]

د ۱۹۳۵ کال د مارچ په لسمه یو بل مشهور فلم جوړونکي جیوتي پرساد اګروال خپل لومړنی فلم په آسامیه کې جوړ کړ. جیوتي پرساد د فلمونو په اړه د نورو زده کړو لپاره برلین ته لاړ. اندراملاتي یو بل فلم دی چې هغه پخپله تولید کړی او له جوومتي وروسته یې لارښود کړی دی. د تیلو لومړۍ فلم سټوډیو، درګا سیناتون، په 1936 کې د نادامارتي سوریا لخوا په راجمندري، اندرا پردیش کې تاسیس شو. په 1930 لسیزه کې په هندي سینما کې د غږ ټیکنالوژۍ پراختیا سره، موسیقي او موسیقي فلمونه لکه اندرا سبها او دیوي دیواني معرفي شول. او سندره پیل شوه [۲۱] وروسته له هغه چې د دیوداس په څیر فلمونو په ټول هیواد کې بریا ترلاسه کړه او د هنر په توګه د فلم جوړونې وده سره، د فلم سټوډیو په څو لویو ښارونو لکه چینای، کلکته او ممبۍ کې وده وکړه. [۳۰] د 1940 فلم 'وشوا موهني' لومړنی فلم دی چې د هندي فلم صنعت کې نندارې ته وړاندې شو. د Y فلم د وی را لخوا لارښود شوی او د بالاجیپالی لکشمیکانت کاوی لخوا لیکل شوی.

سوامیکان وینسنټ ، د کویمبتور د لومړي سینما هال جوړونکي، "خیمه سینما" معرفي کړه چې فلمونه په خیمو کې ښار یا کلي ته نږدې په خلاص میدان کې ښودل شوي. لومړۍ دایمي خیمې سینما، د اډیسن ګرانډ سینما میګافون د مدراس په ایسپلانډ کې پرانستل شو. په 1934 کې، هیمانشو رای ، دیویکا راني او راج ناراین دوبي ، صنعتکاران د ایف ای ډینشا ، سر فیروز سیټا سره یوځای د بمبي ټیکیز سټوډیو پیل کړه. په پونا کې پرابات سټوډیوز د مراټي لیدونکو لپاره د فلمونو تولید پیل کړ. [۳۰] د فلم جوړونکي RD چوهدري فلم ورات (1930) په هند کې د برتانوي حکومت لخوا د هندي مشرانو او د هند د آزادۍ د مبارزې پرمهال د انځور کولو له امله منع شوی و. [۲۱] سنټ تکارام، د تکارام (1608-50) په ژوند باندې د 1936 فلم ، د ورکاري سنت او روحاني شاعر، په 1937 کې د وینس فلم فیسټیوال کې وښودل شو او لومړی فلم شو چې په نړیوال فلم فیسټیوال کې وښودل شو. [۳۱] په 1938 کې [رمدا برهم په ګډه تولید او د ټولنیزو مسلو فلم ریتوبیدا لیکلی و، د بزګرانو په شمول ، ولې د برتانوي ادارې د ځمکوالانو لخوا منع شوی و. [۳۲] [۳۳]

دیویکا راني او اشوک کمار په اچیکت کنیا کې (1936)

هندي مساله فلم - یو سوداګریز فلم چې د فلم لپاره اصطلاح لري چې رومانس، نڅا او سندرې لري، د دویمې نړیوالې جګړې وروسته پیل شو. [۳۰] د ایس ایس واسان فلم چندرلیکه د جنوبي هند سینما په ټول هند کې مشهوره کړه. د ۱۹۴۰ لسیزې په اوږدو کې د هند تر نیمايي زیات د سینما هالونه په جنوبي هند کې وو او سینما ته د کلتوري بیارغونې د یوې وسیلې په سترګه کتل کېدل. د هند له وېش وروسته د هند د سینما شتمنۍ او ډېر سټوډیوګانې نوي جوړ شوي پاکستان ته ولېږدول شوې، د وېش شخړې او فسادونه د راتلونکو څو لسیزو لپاره د فلم د تولید یوه دوامداره موضوع وه.

د KL سهګل پروموشنل انځور

د هند له خپلواکۍ وروسته، ایس. د K پتیل کمیټې د هندي سینما څیړنه او ارزونه وکړه. [۳۴] پتیل، د کمیټې مشر، په هند کې سینما د "هنر، تصدۍ او تفریح" د ترکیب په توګه بیان کړه او د هغې سوداګریز اهمیت یې یادونه وکړه. پتیل د مالیې وزارت لاندې د فلم مالي شرکت جوړولو وړاندیز هم وکړ. دا مشورتي د 1960 لسیزې د تکړه هندي فلم جوړونکو لپاره د مالي ملاتړ په هدف رامینځته شوې [۳۵] ) د نړۍ ترټولو لوی مستند فلم جوړونکی دی. [۳۶]

د هند د خلکو د تیاتر ټولنه (IPTA)، یو هنري غورځنګ دی چې د کمونیستي تمایلاتو سره، په 1940 او 1950 لسیزو کې بڼه ونیوله. [۳۴] د IPTA ډیری ریښتیني ډرامې، لکه د ویجان بهټاچاریا نوبانا (د 1943 کال د بنګال قحطۍ پر بنسټ) په 1944 کې، په هندي سینما کې د ریالیزم ریښې مهر کړې. د دې مثال د خواجه احمد عباس د دھرتی کی لعل (۱۹۴۶) دی. د IPTA الهام بخښونکي غورځنګ په حقیقت او واقعیت ټینګار کولو ته دوام ورکړ، چې د هند د ځینو مشهورو فلمونو لکه مدر انډیا او پیاسا تولید لامل شو. [۳۷]

د هندي سینما زرین دور[سمول]

ستجیت ری د شلمې پیړۍ یو له غوره فلم جوړونکو څخه شمیرل کیږي. [۳۸] [۳۹] [۴۰] [۴۱] [۴۲] [۴۳]

په دې دوره کې د بنګالي سینما په مشرۍ یو نوی موازي سینما غورځنګ [۴۴] د دې غورځنګ ځینې لومړنۍ بیلګې د چیتن آنند نیچا نگر (1946)، د ریتوک ګاټک ناګاریک (1952)، [۴۵] [۴۶] او بیمل رای فلمونه وو. K Du Bega Zameen (1953) د نوي ریالیزم بنسټ کیښود [۴۷] او د نوي هند څپې. پاتر پنچالي (1955 [۴۸] ، د ستجیت ری د اپو تريجي (1955-1959) لومړۍ برخه، هندي سینما ته د رای د ننوتلو خبر ورکړ. [۴۹] اپو تیري د نړۍ په لویو فلمي فیستیوالونو کې لوی جایزې وګټلې او په هندي سینما کې یې د "موازي سینما" غورځنګ په کلکه رامینځته کړ. د نړۍ په سینما کې د هغه نفوذ په "د ځوانۍ کې د راتلونکو ډرامو فلمونو" کې لیدل کیدی شي چې د 1950 لسیزې راهیسې د هنر کورونه سیلاب شوي او "د اپو تری پور" دي.

سینماټوګرافر سبترا میترا، چې لومړی فلم یې پیتر پنجالي و، په نړیواله سینماګرافۍ کې د پام وړ اغیزه وکړه. د هغه یو له مهمو تخنیکونو څخه د باؤنس ر lightingا وه ، کوم چې هغه د ورځې په جریان کې په سیټ کې د ر lightingا اغیز رامینځته کولو لپاره کاروي. هغه د لومړي ځل لپاره دا تخنیک د اپراجیتو (1956) د شوټینګ پرمهال کارولی و، د اپوتري دویمه برخه . [۵۰] ځینې نور تجربه لرونکي تخنیکونه چې د ستجیت ری لخوا مرسته شوي د رقیبانو (1972) د شوټینګ پرمهال د عکس - منفي فلش بیک ( داستان) ایکس رې ډیګریشن شامل دي. [۵۱] د 1967 لغوه شوي فلم 'دی ایلین' سکریپټ د سټیون سپیلبرګ له فلم ET څخه جوړ شوی و. د Extra-Terrestrial (1982) لپاره الهام ګڼل کیږي. [۵۲] [۵۳] ستجیت ری او هریتیک ګاټک څو نور د انتقادي تعریف شوي هنر فلمونه لارښود کړي. د هغه په قدمونو تعقیب، نور د درناوي خپلواک هندي فلم جوړونکي لکه میسترال سین ، ماني کول، اډور ګوپال کرشن، جی. اروندان او بودا دیب داسګپتا. [۴۴] په ۱۹۶۰ لسیزه کې د اطلاعاتو او نشراتو د وزیرې په توګه د اندرا ګاندي مداخله د دې لامل شوه چې د فلم د مالي چارو کارپوریشن له خوا د سینمايي اظهار سره د فلمونو تولید پیل کړي. [۳۵]

مسلکي بالیووډ. هندي سینما هم بریالۍ وه. د دې دورې د پام وړ فلمونو کې د گرو دت پیاسا (1957) او کاګز پھول (1959) او د راج کپور آواره (1951) او شري 420 (1955) شامل دي. دا فلمونه د هغه وخت ټولنیز موضوعات انځوروي چې د هغه وخت د ښاري کاري طبقې د ژوند سره تړاو لري. ; په آواره کې، ښار د یو خوندور او ښکلي خوب په توګه انځور شوی و، پداسې حال کې چې پیاس د ښاري ژوند په قیمتي تصوراتو نیوکه وکړه. [۴۴] په دې وخت کې ځینې مشهور فلمونه هم جوړ شول لکه د محبوب خان مور هند (1957)، د غوره بهرنۍ ژبې فلم لپاره د اکاډمۍ جایزې لپاره نومول شوی، اصف د مغل اعظم (1960). [۵۴] د وی شانتارام د دو انون باره هات (1957) د هالیوډ فلم The Dirty Dozen (1967) (1967) لپاره هم الهام دی . [۵۵] مادھومتي (۱۹۵۸)، د بیمل رای لخوا لارښود شوی او د ریتوک ګاټک لخوا لیکل شوی، په مشهور لویدیځ کلتور کې د بیا زیږون موضوع ته وده ورکړه. [۵۶] نور مشهور اصلي فلم جوړونکي کمال امروهي او وجې بهټ وو.

وروسته له دې چې د چیتن آنند ټولنیز ریالیست نیچا ناګر د 1946 د کان فلم فستیوال کې د پریمیر جایزه وګټله، هندي فلمونو په 1950 او 1960 کلونو کې د کان فلم فستیوال کې سیالۍ ته دوام ورکړ چې ډیری دغو فلمونو جایزې وګټلې. ژوندی. ستجیت رای د وینس فلم فستیوال کې د سرو زرو شیر او د طلایی بییر او د اپارجیتو (1956) لپاره د برلین په نړیوال فلم فستیوال کې دوه د سپینو زرو مډالونه هم وګټل، چې په اپو ټریو کې د هغه دوهم فلم و. [۵۷] د رې معاصران ریتوک ګاټک او ګورو دت، که څه هم د دوی د ژوند په اوږدو کې له پامه غورځول شوي، په ځنډ سره په 1980 او 1990 لسیزو کې نړیوال پیژندل شوي. [۵۸] رای د شلمې پیړۍ یو له سترو سینماګرانو څخه شمیرل کیږي. [۵۹] [۶۰] په 1992 کې، رای د هر وخت د 10 غوره ډایرکټرانو په سروې کې د Sight & Sound د نقادانو په ټولپوښتنه کې په #7 کې رایه ورکړه [۶۱] پداسې حال کې چې دت د 2012 د Sight & Sound د غوره ډایرکټرانو په ټولپوښتنه کې په #73 ځای کې و. ورکړل

سیواجي ګنیسن لومړنی هندي لوبغاړی شو چې نړیواله جایزه یې ترلاسه کړه کله چې هغه د 1960 افریقی آسیا فلم فستیوال کې د غوره اداکار جایزه وګټله او په 1995 کې د فرانسې د حکومت لخوا د لیجن آف آنر کې د شیوالیر جایزه ورکړل شوه. . تامل سینما [[تامل سینما او دراویډیان سیاست | دراویډیانو په سیاست کې یې خپل نفوذ پریښود]] ، [۶۲] او ډیری مشهور فلمي شخصیتونه لکه CN انادورای، ایم جی رامچندران، ایم کرونیدي او جیاللتا د تامل ناډو وزیران شول. [۶۳]

نور وګوره[سمول]

سرچینې[سمول]

  • Suresh Chabria; Paolo Cherchi Usai (1994). Light of Asia: Indian Silent Cinema, 1912–1934. Wiley Eastern. د کتاب نړيواله کره شمېره 978-81-224-0680-1. د اصلي آرشيف څخه پر 6 जनवरी 2016 باندې. د لاسرسي‌نېټه 24 अप्रैल 2015. منځګړی |CitationClass= له پامه غورځول شوی (لارښود); تحقق من التاريخ في: |access-date=, |archivedate= (لارښود)Suresh Chabria; Paolo Cherchi Usai (1994). Light of Asia: Indian Silent Cinema, 1912–1934. Wiley Eastern. د کتاب نړيواله کره شمېره 978-81-224-0680-1. د اصلي آرشيف څخه پر 6 जनवरी 2016 باندې. د لاسرسي‌نېټه 24 अप्रैल 2015. منځګړی |CitationClass= له پامه غورځول شوی (لارښود); تحقق من التاريخ في: |access-date=, |archivedate= (لارښود) Suresh Chabria; Paolo Cherchi Usai (1994). Light of Asia: Indian Silent Cinema, 1912–1934. Wiley Eastern. د کتاب نړيواله کره شمېره 978-81-224-0680-1. د اصلي آرشيف څخه پر 6 जनवरी 2016 باندې. د لاسرسي‌نېټه 24 अप्रैल 2015. منځګړی |CitationClass= له پامه غورځول شوی (لارښود); تحقق من التاريخ في: |access-date=, |archivedate= (لارښود)Desai, Jigna (2004). Beyond Bollywood: The Cultural Politics of South Asian Diasporic Film. Psychology Press. د کتاب نړيواله کره شمېره 978-0-415-96684-9. منځګړی |CitationClass= له پامه غورځول شوی (لارښود)K. Moti Gokulsing; Wimal Dissanyake (2004). Indian Popular Cinema: A Narrative of Cultural Change. Trentham Books Limited. د کتاب نړيواله کره شمېره 978-1-85856-329-9. منځګړی |CitationClass= له پامه غورځول شوی (لارښود)
  1. Hasan Suroor (په 26 October 2012 باندې). Arts : Sharmila Tagore honoured by Edinburgh University. The Hindu.
  2. "Electrolux-2nd" (PDF). د اصلي (PDF) آرشيف څخه پر 7 फ़रवरी 2012 باندې. د لاسرسي‌نېټه ۰۶ فبروري ۲۰۱۲. منځګړی |CitationClass= له پامه غورځول شوی (لارښود); تحقق من التاريخ في: |archive-date= (لارښود)
  3. Sachin Sharma (په 28 June 2012 باندې). Godhra forgets its days spent with Dadasaheb Phalke. द टाइम्स ऑफ़ इण्डिया.
  4. . Dadasaheb Phalke Father of Indian Cinema. Thecolorsofindia.com
  5. Bāpū Vāṭave; National Book Trust (2004). Dadasaheb Phalke, the father of Indian cinema. National Book Trust. د کتاب نړيواله کره شمېره 978-81-237-4319-6. د لاسرسي‌نېټه ۰۱ نومبر ۲۰۱۲. منځګړی |CitationClass= له پامه غورځول شوی (لارښود)
  6. Vilanilam, J. V. (2005). Mass Communication in India: A Sociological Perspective. नई दिल्ली: Sage Publications. د کتاب پاڼې 128. د کتاب نړيواله کره شمېره 81-7829-515-6. منځګړی |CitationClass= له پامه غورځول شوی (لارښود)
  7. (په 10 June 2012 باندې). ::Directorate of Film Festivals::. Dff.nic.in
  8. Khanna, 155
  9. "Nigeria surpasses Hollywood as world's second largest film producer – UN". संयुक्त राष्ट्र. 5 May 2009. د اصلي آرشيف څخه پر 9 मार्च 2013 باندې. د لاسرسي‌نېټه ۲۶ مارچ ۲۰۱۳. منځګړی |CitationClass= له پامه غورځول شوی (لارښود); تحقق من التاريخ في: |archive-date= (لارښود)
  10. Khanna, 158
  11. Cain, Rob. "'Dangal' Tops $300 Million, Becoming The 5th Highest-Grossing Non-English Movie Ever". د اصلي آرشيف څخه پر 29 मार्च 2019 باندې. د لاسرسي‌نېټه 14 फ़रवरी 2019. منځګړی |CitationClass= له پامه غورځول شوی (لارښود); تحقق من التاريخ في: |access-date=, |archive-date= (لارښود)
  12. "बिज़नस लाइन: Today's Paper / MARKETING: Disney fantasy film in Telugu, Tamil". बिज़नस लाइन. 22 April 2010. د اصلي آرشيف څخه پر 26 अगस्त 2012 باندې. د لاسرسي‌نېټه ۰۶ فبروري ۲۰۱۲. منځګړی |CitationClass= له پامه غورځول شوی (لارښود); تحقق من التاريخ في: |archive-date= (لارښود)
  13. Khanna, 156
  14. "The Digital March Media & Entertainment in South India" (PDF). Deloitte. د اصلي (PDF) آرشيف څخه پر 14 जनवरी 2016 باندې. د لاسرسي‌نېټه ۲۱ اپرېل ۲۰۱۴. منځګړی |CitationClass= له پامه غورځول شوی (لارښود); تحقق من التاريخ في: |archive-date= (لارښود)
  15. Potts, 74
  16. McKernan, Luke (31 December 1996). "Hiralal Sen (copyright British Film Institute)". د اصلي آرشيف څخه پر 26 अगस्त 2012 باندې. د لاسرسي‌نېټه ۰۱ نومبر ۲۰۰۶. منځګړی |CitationClass= له پامه غورځول شوی (لارښود); تحقق من التاريخ في: |archive-date= (لارښود)
  17. Kadam, Kumar (24 April 2012). "दादासाहेब तोरणेंचे विस्मरण नको!". د اصلي آرشيف څخه پر 8 अक्तूबर 2013 باندې. د لاسرسي‌نېټه 24 अप्रैल 2015. منځګړی |CitationClass= له پامه غورځول شوی (لارښود); تحقق من التاريخ في: |access-date=, |archive-date= (لارښود)
  18. Raghavendara, MK (5 May 2012). "What a journey". د اصلي آرشيف څخه پر 15 दिसंबर 2014 باندې. د لاسرسي‌نېټه 24 अप्रैल 2015. منځګړی |CitationClass= له پامه غورځول شوی (لارښود); تحقق من التاريخ في: |access-date=, |archive-date= (لارښود)
  19. . Torne's 'Pundlik' came first, but missed honour. Archived 2013-05-30 at the Wayback Machine.
  20. Mishra, Garima (3 May 2012). "Bid to get Pundalik recognition as first Indian feature film". منځګړی |CitationClass= له پامه غورځول شوی (لارښود)
  21. ۲۱٫۰ ۲۱٫۱ ۲۱٫۲ ۲۱٫۳ ۲۱٫۴ Burra & Rao, 253
  22. "द हिन्दू : Friday Review Hyderabad : `Nijam cheppamantara, abaddham cheppamantara... ' ". د اصلي آرشيف څخه پر 29 मई 2007 باندې. د لاسرسي‌نېټه 24 अप्रैल 2015. منځګړی |CitationClass= له پامه غورځول شوی (لارښود); تحقق من التاريخ في: |access-date=, |archive-date= (لارښود)
  23. Velayutham, Selvaraj. Tamil cinema: the cultural politics of India's other film industry. د کتاب پاڼې 2. د اصلي آرشيف څخه پر 21 दिसंबर 2014 باندې. د لاسرسي‌نېټه 24 अप्रैल 2015. منځګړی |CitationClass= له پامه غورځول شوی (لارښود); تحقق من التاريخ في: |access-date=, |archivedate= (لارښود)
  24. Burra & Rao, 252–253
  25. Purohit, Vinayak (1988). Arts of transitional India twentieth century, Volume 1. Popular Prakashan. د کتاب پاڼې 985. د کتاب نړيواله کره شمېره 978-0-86132-138-4. د لاسرسي‌نېټه ۱۶ ډيسمبر ۲۰۱۱. منځګړی |CitationClass= له پامه غورځول شوی (لارښود)
  26. [Narayanan, Arandhai (2008) (in Tamil) Arambakala Tamil Cinema (1931–1941). Chennai: Vijaya Publications. pp. 10–11. ISBN].
  27. "Articles – History of Birth And Growth of Telugu Cinema". CineGoer.com. د اصلي آرشيف څخه پر 26 अगस्त 2012 باندې. د لاسرسي‌نېټه ۱۲ نومبر ۲۰۱۰. منځګړی |CitationClass= له پامه غورځول شوی (لارښود); تحقق من التاريخ في: |archive-date= (لارښود)
  28. "Paul Muni of India – Chittoor V. Nagayya". Bharatjanani.com. 6 May 2011. د اصلي آرشيف څخه پر 26 मार्च 2012 باندې. د لاسرسي‌نېټه ۲۱ سپټمبر ۲۰۱۱. منځګړی |CitationClass= له پامه غورځول شوی (لارښود); تحقق من التاريخ في: |archive-date= (لارښود)
  29. Bhagwan Das Garg (1996). So many cinemas: the motion picture in India. Eminence Designs. د کتاب پاڼې 86. د کتاب نړيواله کره شمېره 81-900602-1-X. د اصلي آرشيف څخه پر 6 जनवरी 2016 باندې. د لاسرسي‌نېټه 24 अप्रैल 2015. منځګړی |CitationClass= له پامه غورځول شوی (لارښود); تحقق من التاريخ في: |access-date=, |archivedate= (لارښود)
  30. ۳۰٫۰ ۳۰٫۱ ۳۰٫۲ Burra & Rao, 254
  31. "Citation on the participation of Sant Tukaram in the 5th Mostra Internazionale d'Arte Cinematographica in 1937". National Film Archive of India. د اصلي آرشيف څخه پر 8 नवंबर 2012 باندې. د لاسرسي‌نېټه ۱۴ نومبر ۲۰۱۲. منځګړی |CitationClass= له پامه غورځول شوی (لارښود); تحقق من التاريخ في: |archive-date= (لارښود)
  32. "How free is freedom of speech?". Postnoon. 2012-05-21. د اصلي آرشيف څخه پر 24 मई 2012 باندې. د لاسرسي‌نېټه ۲۵ اپرېل ۲۰۱۴. منځګړی |CitationClass= له پامه غورځول شوی (لارښود); تحقق من التاريخ في: |archive-date= (لارښود)
  33. "संग्रहीत فی کس". د اصلي آرشيف څخه پر 21 सितंबर 2013 باندې. د لاسرسي‌نېټه 24 अप्रैल 2015. منځګړی |CitationClass= له پامه غورځول شوی (لارښود); تحقق من التاريخ في: |access-date=, |archive-date= (لارښود)
  34. ۳۴٫۰ ۳۴٫۱ Rajadhyaksa, 679
  35. ۳۵٫۰ ۳۵٫۱ Rajadhyaksa, 684
  36. Rajadhyaksa, 681–683
  37. Rajadhyaksa, 681
  38. "संग्रहीत प्रति". د اصلي آرشيف څخه پر 3 मई 2015 باندې. د لاسرسي‌نېټه 24 अप्रैल 2015. منځګړی |CitationClass= له پامه غورځول شوی (لارښود); تحقق من التاريخ في: |access-date=, |archive-date= (لارښود)
  39. "संग्रहीत प्रति". د اصلي آرشيف څخه پر 20 मार्च 2015 باندې. د لاسرسي‌نېټه 24 अप्रैल 2015. منځګړی |CitationClass= له پامه غورځول شوی (لارښود); تحقق من التاريخ في: |access-date=, |archive-date= (لارښود)
  40. "संग्रहीत प्रति". د اصلي آرشيف څخه پر 22 जनवरी 2015 باندې. د لاسرسي‌نېټه 24 अप्रैल 2015. منځګړی |CitationClass= له پامه غورځول شوی (لارښود); تحقق من التاريخ في: |access-date=, |archive-date= (لارښود)
  41. "संग्रहीत प्रति". د اصلي آرشيف څخه پر 27 सितंबर 2014 باندې. د لاسرسي‌نېټه 24 अप्रैल 2015. منځګړی |CitationClass= له پامه غورځول شوی (لارښود); تحقق من التاريخ في: |access-date=, |archive-date= (لارښود)
  42. "संग्रहीत प्रति". د اصلي آرشيف څخه پر 22 दिसंबर 2015 باندې. د لاسرسي‌نېټه 24 अप्रैल 2015. منځګړی |CitationClass= له پامه غورځول شوی (لارښود); تحقق من التاريخ في: |access-date=, |archive-date= (لارښود)
  43. "संग्रहीत प्रति". د اصلي آرشيف څخه پر 22 अप्रैल 2015 باندې. د لاسرسي‌نېټه 24 अप्रैल 2015. منځګړی |CitationClass= له پامه غورځول شوی (لارښود); تحقق من التاريخ في: |access-date=, |archive-date= (لارښود)
  44. ۴۴٫۰ ۴۴٫۱ ۴۴٫۲ K. Moti Gokulsing, K. Gokulsing, Wimal Dissanayake (2004). Indian Popular Cinema: A Narrative of Cultural Change. Trentham Books. د کتاب پاڼې 18. منځګړی |CitationClass= له پامه غورځول شوی (لارښود)
  45. Ghatak, Ritwik (2000). Rows and Rows of Fences: Ritwik Ghatak on Cinema. Ritwik Memorial & Trust Seagull Books. د کتاب پاڼي ix & 134–36. منځګړی |CitationClass= له پامه غورځول شوی (لارښود)
  46. Hood, John (2000). The Essential Mystery: The Major Filmmakers of Indian Art Cinema. Orient Longman Limited. د کتاب پاڼي 21–4. منځګړی |CitationClass= له پامه غورځول شوی (لارښود)
  47. "Do Bigha Zamin". Filmreference.com. 3 August 1980. د اصلي آرشيف څخه پر 6 जुलाई 2011 باندې. د لاسرسي‌نېټه ۱۲ نومبر ۲۰۱۰. منځګړی |CitationClass= له پامه غورځول شوی (لارښود); تحقق من التاريخ في: |archive-date= (لارښود)
  48. Srikanth Srinivasan (4 August 2008). "Do Bigha Zamin: Seeds of the Indian New Wave". Dear Cinema. د اصلي آرشيف څخه پر 7 मार्च 2009 باندې. د لاسرسي‌نېټه ۱۳ اپرېل ۲۰۰۹. منځګړی |CitationClass= له پامه غورځول شوی (لارښود); تحقق من التاريخ في: |archive-date= (لارښود)
  49. Rajadhyaksa, 683
  50. "Subrata Mitra". Internet Encyclopedia of Cinematographers. د اصلي آرشيف څخه پر 2 जून 2009 باندې. د لاسرسي‌نېټه ۲۲ مې ۲۰۰۹. منځګړی |CitationClass= له پامه غورځول شوی (لارښود); تحقق من التاريخ في: |archive-date= (لارښود)
  51. Nick Pinkerton (14 April 2009). "First Light: Satyajit Ray From the Apu Trilogy to the Calcutta Trilogy". The Village Voice. د اصلي آرشيف څخه پر 25 जून 2009 باندې. د لاسرسي‌نېټه ۰۹ جولای ۲۰۰۹. منځګړی |CitationClass= له پامه غورځول شوی (لارښود); تحقق من التاريخ في: |archive-date= (لارښود)
  52. Ray, Satyajit. "Ordeals of the Alien". The Unmade Ray. Satyajit Ray Society. د اصلي آرشيف څخه پر 27 अप्रैल 2008 باندې. د لاسرسي‌نېټه ۲۱ اپرېل ۲۰۰۸. منځګړی |CitationClass= له پامه غورځول شوی (لارښود); تحقق من التاريخ في: |archive-date= (لارښود)
  53. Neumann P. "Biography for Satyajit Ray". Internet Movie Database Inc. د اصلي آرشيف څخه پر 15 दिसंबर 2015 باندې. د لاسرسي‌نېټه ۲۹ اپرېل ۲۰۰۶. منځګړی |CitationClass= له پامه غورځول شوی (لارښود); تحقق من التاريخ في: |archive-date= (لارښود)
  54. "Film Festival – Bombay Melody". یونیورسٹی آف کیلیفورنیا، لاس اینجلس. 17 March 2004. د اصلي آرشيف څخه پر 20 जून 2009 باندې. د لاسرسي‌نېټه ۲۰ مې ۲۰۰۹. منځګړی |CitationClass= له پامه غورځول شوی (لارښود); تحقق من التاريخ في: |archive-date= (لارښود)
  55. Bobby Sing (10 February 2008). "Do Ankhen Barah Haath (1957)". Bobby Talks Cinema. د اصلي آرشيف څخه پر 26 अगस्त 2012 باندې. د لاسرسي‌نېټه ۳۰ مې ۲۰۰۹. منځګړی |CitationClass= له پامه غورځول شوی (لارښود); تحقق من التاريخ في: |archive-date= (لارښود)
  56. Doniger, Wendy (2005). "Chapter 6: Reincarnation". The woman who pretended to be who she was: myths of self-imitation. ऑक्सफोर्ड यूनिवर्सिटी प्रेस. د کتاب پاڼي 112–136 [135]. منځګړی |CitationClass= له پامه غورځول شوی (لارښود)
  57. "India and Cannes: A Reluctant Courtship". Passion For Cinema. 2008. د اصلي آرشيف څخه پر 20 जून 2009 باندې. د لاسرسي‌نېټه ۲۰ مې ۲۰۰۹. منځګړی |CitationClass= له پامه غورځول شوی (لارښود); تحقق من التاريخ في: |archive-date= (لارښود)
  58. K. Moti Gokulsing, K. Gokulsing, Wimal Dissanayake (2004). Indian Popular Cinema: A Narrative of Cultural Change. Trentham Books. د کتاب پاڼي 18–9. منځګړی |CitationClass= له پامه غورځول شوی (لارښود)
  59. Santas, Constantine (2002). Responding to film: A Text Guide for Students of Cinema Art. Rowman & Littlefield. د کتاب پاڼې 18. د کتاب نړيواله کره شمېره 978-0-8304-1580-9. منځګړی |CitationClass= له پامه غورځول شوی (لارښود)
  60. Kevin Lee (5 September 2002). "A Slanted Canon". Asian American Film Commentary. د اصلي آرشيف څخه پر 31 मई 2012 باندې. د لاسرسي‌نېټه ۲۴ اپرېل ۲۰۰۹. منځګړی |CitationClass= له پامه غورځول شوی (لارښود); تحقق من التاريخ في: |archive-date= (لارښود)
  61. "Sight and Sound Poll 1992: Critics". کیلیفورنیا انسٹیٹیوٹ آف ٹیکنالوجی. د اصلي آرشيف څخه پر 18 जून 2015 باندې. د لاسرسي‌نېټه ۲۹ مې ۲۰۰۹. منځګړی |CitationClass= له پامه غورځول شوی (لارښود); تحقق من التاريخ في: |archive-date= (لارښود)
  62. Gokulsing & Dissanayake, 132–133
  63. Kasbekar, Asha (2006). Pop Culture India!: Media, Arts, and Lifestyle. ABC-CLIO. د کتاب پاڼې 215. د کتاب نړيواله کره شمېره 978-1-85109-636-7. د اصلي آرشيف څخه پر 6 जनवरी 2016 باندې. د لاسرسي‌نېټه 24 अप्रैल 2015. منځګړی |CitationClass= له پامه غورځول شوی (لارښود); تحقق من التاريخ في: |access-date=, |archivedate= (لارښود)